יוני שלמון

העתיד מאחורינו במה ומסך

העתיד מאחורינו / יוני שלמון

על הסרט החדש של אולפני פיקסאר "מכוניות 3", ומה הוא אומר לנו על הבוז שחשים יוצרים עכשוויים להווה

פיקסאר, בחייהם הקצרים, עברו את מה שגיבורם, מכונית המירוץ ספידי מקווין, עבר: הם הצליחו בתנופה אדירה כאשר הוכיחו את כוחם של סרטי האנימציה הממוחשבת עם סרטיהם הראשונים, שהפכו לקלאסיקות מידיות. בעודם נקלעים לאבדן דרך במהלך חיפוש כושל אחר רצף העשייה האמנותית שלהם הם מיתגו עצמם כ"מנטורים" וככאלו ש"יודעים לספר סיפור רגשי".

מסלול התנגשות בין אמונה וניהיליזם במה ומסך

מסלול התנגשות בין אמונה וניהיליזם / יוני שלמון

על הסרט "עידן הקרח 5" ואיך בין הבדיחות הוא משקף שתי תפיסות עולם מנוגדות

ההתבגרות של מני מביאה התעסקות בנושאים של זוגיות, אחריות וגידול משפחה בצורה כל כך מובהקת שלפעמים כל העולם הסובב, שמאופיין בצורה מאוד לא מציאותית, קרטוּנית ומופרכת, הופך למטאפורה אחת גדולה שנועדה לשרת את הדרמה המשפחתית.

שועלים וארנבים מסרבים להיות משל במה ומסך

שועלים וארנבים מסרבים להיות משל / יוני שלמון

על הסרט זוטרופוליס והקשר שלו לאיזון העדין בין ליברליות לשמרנות

החיות בזוטרופוליס מתנהגות כבמשל. הן חיות בעולם שכולו זועק דילמות אנושיות עכשויות בוערות: גזענות, פמיניזם, שוויון, טרור, אלימות משטרתית ועוד. והדמויות מודעות לכך שהן נולדו לתוך סטראוטיפ שנכפה עליהן ונאבקות בו.

אבוללה אלחמדולילה במה ומסך

אבוללה אלחמדולילה / יוני שלמון

על סרט הקולנוע הישראלי החדש לילדים - אבוללה

האבוללה מייצג צמאון למיסטיקה שיש בה קשר ילדי לטבע. מכאן גם נובע הצורך של האבוללה להתגלות במקום שמאפשר זאת. תא משפחתי מתפקד הוא לא מקום לאבוללה, בורגנות ומצויינות לימודית גם הם לא הולכים טוב עם פנטזיה. הפנטזיה יכולה להכנס איפה שיש מקום, בחלל הפנוי של הלב שלרוב נוצר על ידי חלל אמיתי, אדם שנפטר או עזב.

המלצות לפסטיבל אנימיקס 2015 רשימות ומאמרים

המלצות לפסטיבל אנימיקס 2015 / יוני שלמון

לקראת פסטיבל אנימיקס בחודש הבא, יוני שלמון ממליץ מה הכי כדאי לראות

מבחינת התוכן, הפסטיבל מנסה לקלוע לטעם רחב מאוד אבל מי שמחפש יצירות עצמאיות ואוונגרדיות ימצא גם אותן בפסטיבל. הדבר נכון גם לגבי הקרנות סרטי ילדים שחושפות בפנינו יצירות שאינן מגיעות מלב התעשיה ההוליוודית המסורתית. סרטים נסיוניים או סרטים ללא מלל, סרטים שמעוצבים שונה ובעיקר סרטים אירופאים שכדאי להכיר ולו כדי לדעת שיש אלטרנטיבה לחבורת סוני-דיסני-פיקסאר-דרימוורקס.

דיסני-טופיה או: "ילד, אתה לעולם לא תגיע לארץ המחר" רשימות ומאמרים

דיסני-טופיה או: "ילד, אתה לעולם לא תגיע לארץ המחר" / יוני שלמון

על דיסני - האדם והתאגיד ועל החלום שיצר ושברו דרך הסרט "בחזרה למחר"

אם השראה היא רמאות? הרי דיסני אומר לנו: "אם תבקשו משאלה היא תתגשם" ו"עם אבקת פיות תוכלו לעוף" ו"עם מדע ויצירתיות אפשר לתקן את העולם" ואז אנחנו גדלים ואנחנו כועסים על העולם שמתגלה לנו. ואז אנחנו רואים שהדמויות המחייכות ששרות "זה עולם קטן" הן לא רק רובוטים אלא הן גם (אבוי!) חלק מתאגיד משומן שמוכר חלומות!

לרשימות נוספות
על אליטיזם או: מה קורה בין 'רטטוי' ל'משפחת סופר-על' במה ומסך

על אליטיזם או: מה קורה בין 'רטטוי' ל'משפחת סופר-על' / יוני שלמון

על שאלת קריסת האליטות בשני סרטי אנימציה מרכזיים

בסצינה נפלאה ומרכזית בסרט, אנטון טועם את המנה המיוחדת שרמי העכברוש הכין לו, הרטטוי. במבט ראשון אנטון בז לבחירה להגיש לו רטטוי. הרי כיצד ניתן להרשים אותו עם מנה כה כפרית ופשוטה כמו רטטוי? אבל ברגע שהוא טועם אותה נופלת לו העט מהיד והנה בדמיונו הוא שוב ילד מסכן שחזר מבית הספר ומנוחם על ידי קערת רטטוי שאפתה לו אימו. אבל כדי לתת לנו חויה שאינה אודיו-ויזואלית מופשטת אלא מאוד קונקרטית ומרגשת, בראד בירד תאר את החויה הפרטית של אנטון אגו עם חויה שהיא בו בזמן אוניברסלית (ילד מנוחם על ידי אימו בעזרת אוכל) וגם אישית מאוד (זיכרון ילדות ספציפי של דמות ספציפית עם מאכל ספציפי). האם זו הייתה מטאפורה או שאנטון באמת נושא זיכרון ילדות כזה?

הגולם מסאן פרנסוקיו במה ומסך

הגולם מסאן פרנסוקיו / יוני שלמון

על הסרט "שישה גיבורים", המעלה שאלות על גוף ונפש והחתירה לרגש אמתי

בזמן ש"הגולם" המיתי מייצג חומר שמחפש רוח, ביימקס נע בכיוון הנגדי ומחפש גוף. הדבר בא לידי ביטוי בכך שהילד בו הוא מטפל יוצר לו שריון כדי להופכו לגיבור-על. השריון הזה מייצג את המעטה המטאפורי שעוטה הילד כדי להגן על עצמו מכאבי הנפש אבל גם את כמיהתו של ביימקס לגוף, לכלי קיבול של הרוח. הגוף הופך לאמצעי של הרוח להתממש ולהרגיש.

שבירת הקיר הרביעי בתוכניות הילדים, בין באגס באני לדורה במה ומסך

שבירת הקיר הרביעי בתוכניות הילדים, בין באגס באני לדורה / יוני שלמון

מהי אינטראקטיביות בתכניות טלוויזיה לילדים? האם היא מזויפת, בעלת ערך ממשי?

ישנו ממד משותף עמוק יותר לחוויה האינטראקטיבית לסוגיה והיא שבירת הקיר הרביעי. "שבירת הקיר הרביעי" הוא מונח מקובל בקולנוע ובתאטרון ומשמעותו היא שבירת המחיצה שבין הסרט לצופה. כאשר דמות שוברת אותו, כשהיא מישירה מבט אל הצופה, בין אם זה בתאטרון ובין אם בקולנוע, החוויה האמנותית הופכת ברגע אחד למודעת לעצמה. הדמות יודעת שצופים בה ולכן יוצרת קשר עין. האפקט הדרמטי-קומי הנלווה לפעולה ייחודית זו שובר את ההסכם הקבוע בין הצופה למצלמה: המצלמה מפסיקה להיות מתווכת והופכת לעיניים ממש. המסך נופל ואנו חשופים לדמות; המראה שאינה חד-צדדית יותר, הופכת לחלון שקוף.

ילדי הדרום הפראי במה ומסך

ילדי הדרום הפראי / יוני שלמון

על סדרת אנימציה חוצת גילים המציפה רבדים מודחקים של התרבות האמריקאית

מרגש לראות זן כזה של טלויזיה לילדים ודור חדש של יוצרים שהם לא רק מוכשרים מאוד אלא מקבלים "אור ירוק" ללכת עם הסגנון והאמירה שלהם אף על פי שלא מדובר במוצרים מתקתקים וקלים לעיכול שאפשר בקלות למכור לצד אריזות המבורגר לילדים. זהו המשך המגמה של סדרות שמיועדות לטווח גילים רחב מאוד מבלי צורך לקרוץ כל הזמן למבוגרים עם רפרנסים תרבותיים מזויפים, פוסטמודרניזם ומודעות מאולצת.

עוגיפלצת וגן העדן במה ומסך

עוגיפלצת וגן העדן / יוני שלמון

על ילדות, התבגרות, רחוב סומסום וגן העדן

נתחיל מהשאלה איפה נמצא גן עדן? אנחנו רגילים לחשוב עליו כעל מקום שהוא מחוץ לכדור הארץ, קרוב לוודאי מחוץ לחיים שלנו, טרנסצנדנטלי לחלוטין. אבל על פי ספר בראשית יש לו מיקום ארצי לגמרי שמאופיין בנהרות הארציים היוצאים ממנו. מיקום עולם אוטופי בתוך העולם המוכר לנו מכיל את הדואליות שבה אנחנו שואפים למשהו גדול מהחיים שהוא גם ממש קרוב, מעבר לפינה ממש.

מצעד היצירות האיכותיות לילדים – שנת 2012, חלק 2 פרויקטים מיוחדים

מצעד היצירות האיכותיות לילדים – שנת 2012, חלק 2

בחלק השני הענקת עיטור הצטיינות בתחומים: ספר שירה, תרגום, סרט אנימציה, תרומה משמעותית, קומיקס, אלבום מוסיקלי.

ביקשנו מהעוסקים בתרבות לילדים על גווניה השונים, מתוך הערכה לטעמם וניסיונם, לבחור את מיטב היצירות שנעשו השנה לילדים. מתוך כוונה להעניק במה ליצירות איכותיות לילדים, החלטנו לציין את היצירות החשובות של 2012.